「理论」 首先,大调中仅有一组三全音。也就是说,大调中除了4-7的增四度,其余的四度都是纯四度。反过来看,除了7-4的减五度,其余的五度都是纯五度。 其次,大调仅有两组小二度,分别是3-4和7-1,其余的二度都是大二度。反过来看,这说明大调中仅有两组大七度1-7和4-3,其余的都是小七度。 最后来看三度和六度音程。根据大调顺阶三和弦“大小小大大小减”的排布,我们可以立即推导出:建立在I、IV、V级的三度音程1-3、4-6、5-7是大三度,而II、IV、VI、VII所对应的2-4、3-5、7-2皆为小三度。反过来,III、VI、VII级上的六度音程皆为小六度,其余四个都是大六度。 「实践」 换一个角度来思考,在演奏四度音程时,仅有在上方旋律音为7时,应该弹增四度,其余时候都是弹纯四度。在演奏五度音程时,仅有在上方旋律音为4时,应该弹减五度,别的情况都弹纯五度。 当我们在弹二度音程的时候,上方旋律音出现4和1时,应该弹小二度,其余的时候都弹大二度。弹奏七度音程时,上方旋律音出现7和3时,应该弹大七度,其余时候都弹小七度。 演奏三度音程时,当上方旋律音是3、6、7时,我们应弹奏大三度,其余时候弹小三度。演奏六度音程时,当上方旋律音是1、4、5时,我们应弹奏小六度,其余时候弹大六度。 「练习」 当然,我们还可以再换一个角度来思考音程属性与下方旋律音之间的关系,这里且作为思考题让大家自行摸索吧。
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「理论」
大调音阶中只有两组半音(小二度),分别是3-4与7-1。其余的二度音程皆为全音(大二度)。以这两组半音作为参考系,4到7之间有连续三组全音程,1到3之间有连续两组全音程。4和7相互之间构成了大调中唯一的一对三全音(增四度、减五度)。 「实践」 综上所述,当你在扒谱子的时候,假使音乐调性不变,那么如果你发现了一组半音,这组音要么是3-4,要么是7-1。如果你发现了三个连续的全音,那么对应的四个音必然是4567。如果你发现一对三全音,那么这两个音必然是4或7,且这对三全音边上必有两组半音程。这两组半音程如果在三全音内部,就会形成7-1-3-4,如果在外部,则构成3-4-7-1。 「练习」 现在,尝试自己思考一下,我们需要听到多少个音符或者是音程的时候,才能判断音乐的调性?我们如何通过故意保留不弹某个音来模糊调性? |
王蕴藉@知乎吉他乐理老师,《乐理101》、《吉他恋爱手札》专栏作者 历史Archives分类Categories |