上一篇我简单介绍了如何通过Segovia音阶练习串联多个把位的大小调音阶,本文我将继续沿着“音阶级进”这个话题谈谈如何练习调式音阶的上下行。 在练习小调音阶的时候,我们会发现小调的上下行用到了两套不同的音阶。小调上行音阶是1 2 b3 4 5 6 7 1,而下行则是1 b7 b6 5 4 b3 2 1。如果我们一开始只会弹大调音阶,那么我们将遇到无法直接把大调音阶原封不动地套用到关系小调上去的问题。 小调上下行的指型在每个八度都出现了两处变化。升高还原的六度和七度音使得和声小调上行同时具有小调与大调的特征(事实上和声小调更接近于自然大调而非自然小调,它与大调的差异只在三度音)。我们可以先小范围练习,尝试游走于一个把位的一个八度中,观察上下行时六度音与七度音的位置是如何变动的,邻音之间音程是什么关系,以及和声小调与它的同主音大调是多么的相似。 练习了眼睛和手指,也不要忽略对耳朵的练习。我们在弹奏每一个音之前可以试着先哼出这个音,然后再弹奏来进行比照,看看自己唱的准不准。尤其是三度音、六度音和七度音这三个区分了同主音大小调的音级。这样会是一个极好的视唱练耳训练。 一开始的训练会非常“烧脑”。但是在学习时“烧脑”是一个好现象,这说明我们在突破自己现有能力的限制。坚持下来,稍加时日我们就能体会到练习所带来的快速提升。 以下每一个练习在拨弦之前都别忘了先试着把音唱出来。口在前手在后,演奏练耳两不误。 当我们熟练地掌握了大小调的音阶级进后,就可以把练习扩展到调式音阶上去了。练习调式音阶的方法是小调音阶的练习的衍生。我们仍旧可以借助邻音音程或者音级属性,又或者以大调或小调为参照物,通过比较调式与大小调之间的异同来找出音的正确位置。 第一步,我们可以尝试从指板任意音开始,以大调上行来代替小调上行,然后依旧以小调返回。或者可以用小调上行搭配大调下行。练习一可以测试我们是否已经吃透了大小调。由于布鲁斯音乐中乐手会经常用到大小调混用,因此对于五声或蓝调音阶我们同样可以这样做上下行练习。 第二步,仍旧任意指定一个主音,但不再拘泥于大小调。我们可以用一种调式上行,再改用另一种调式下行。练习二会帮助我们短时间内练习到多个调号的多种调式。大家可以尝试顺着五度圈来更改主音位置,也可以用一个随机数生成器来指定弹奏12种主音、7种调式中的哪一组。 第三步,仍旧任意指定一个主音,用不同的两种调式上下行,但是起始音不再拘泥于主音上。我们可以从指定调式的7个音级中,任意挑选一个音级开始弹奏(又多了一个随机数)。在实际演奏中不是每个乐句都是从主音或和弦根音开始弹奏的。练习三将帮助我们同时在视觉以及听觉上打破对主音的依赖。 第四步,上下行不再拘泥于使用同一个主音。我们可以把指板任意位置看作任意调式的任意音级,并从那里开始弹奏上行音阶,然后把上行结束的位置看作另一个调式的另一个音级,然后下行弹奏。练习四模拟了真实的即兴中会遇到的情况,这样的上下行级进将帮助我们演奏中更好地衔接和弦变化以及变调时的旋律。
想必在做练习三和四的时候,大家会有种左右脑同时短路的感觉。但是别怕,我们大脑的适应能力是很强的,假以时日,这个练习也不再困难的时候,我们会发现自己已经练就了可怕的肌肉记忆以及内耳听觉。 第四步并不是尽头。我们还可以打破一个八度的限制,打破音阶级进的规则,更自由地游走于多个把位的不同调式之间。如果你对爵士感兴趣,可以将以上方法套用到V7alt等变化引申和弦所属的音阶上面去。顺着这个思路我们还可以继续迈出第五步第六步……,这里鼓励大家充分发挥自己的想象力设计出自己的练习来。
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王蕴藉@知乎吉他乐理老师,《乐理101》、《吉他恋爱手札》专栏作者 |