【乐理101】6+. 自然音阶中的七种调式

• 音频演示：

让我们用实例体验一下自然音阶的调式各自迥异的性格气质。虽然都衍生自同一种音阶，但是由于主音Do的设定不同，音程结构完全不一样，造成它们在听感上千差万别。如果把调式按照从升音最多到降音最多来排列，顺序为Lydian，Ionian，Mixolydian，Dorian，Aeolian，Phrygian，Locrian。从这个顺序我们可以发现，调式色彩的明暗度呈梯度性的变化，越是前面的调式越有大调的感觉，而越是后面的调式越凸显小调气质。由此可见升降音的数量与调式色彩的明暗度的关系。

以下每条音频都由三部分构成：首先是音阶的上下行，接着是一级和弦的分解和扫弦，最后我为每种调式都编排了八个小节的片段，供大家参考。每个调式的主音Do都是C，低音贝斯一直停留在调式的主音上，因此听觉上能明显感知调性的存在。大家可以试着去感受一下哪个音听着具有特别的风味，像是这个调的特征音。特征音就是这个调式中可以用来和其他调式作区分的音。比如Mixolydian与它近似的Ionian的区别就在于它的b7，而与Dorian的区别在于3。因此3和b7就是Mixolydian的特征音。
​

• Lydian调式: 1 2 3 #4 5 6 7 

​特征音#4。Lydian调式具有奇幻缥缈的听感，给人一种行走在神秘森林或者在漫游太空的感觉。它也常常被用在电影配乐中用来烘托情节高潮时的气氛。

• Ionian调式: 1 2 3 4 5 6 7 

特征音4和7。Ionian是大众听着最习惯的自然大调，感觉最熟悉，温馨亲切，活泼阳光。

• Mixolydian调式: 1 2 3 4 5 6 b7 

特征音3和b7。Mixolydian调式有一种庄严肃穆的感觉，3级确定了大调的听感，而b7却又使得它怎么也活泼不起来。它同Dorian一样是蓝调Blues常用音阶。

• Dorian调式: 1 2 b3 4 5 6 b7 

特征音b3和6。Dorian是小调版的Mixolydian调式，同样是蓝调Blues常用音阶，相比后者又多了几分深沉忧郁的气质。

• Aeolian调式: 1 2 b3 4 5 b6 b7 

特征音2和b6。Aeolian调式就是我们常说的自然小调，比Dorian更为忧伤。

• Phrygian调式: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 

特征音b2和5。Phrygian调式的b2音充分彰显异域风情，在阿拉伯以及被阿拉伯统治过的西班牙这些地区的歌曲中风靡，常与Phrygian Dominant调式（1 b2 3 4 5 b6 b7）混用。另外，日本的民歌《樱花》是根据都节音阶写出的，而都节音阶（1 b2 4 5 b6）是由Phrygian衍生出的五声音阶。

• Locrian调式: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 

特征音b5。Locrian是七个调式中最黑暗系的，拿来给灾难片恐怖片配乐不错...

• 调式音乐作曲思路

下面为对于想用调式作曲的读者提供一些参考建议。由于听众平时听惯了大调小调作的曲子，大小调对大众来说是最稳定的调式。而非大小调的调式，其音级不存在传统和声学上的功能性，没有从属到主的终止式，这加大了确立调性的难度。如果不通过一定手段来刻意强调调式的调性，其调性很容易会偏移回它的关系大小调。因此，若想建立调式的调性，我们需要做两件事。

第一，要明确主音的位置。与调性音乐类似，在调式音乐中，乐句的开头与结尾都使用到主和弦有助于主音的确立。和声进行中可以使用如II->I这样的进行，从主要以非主和弦结构音构成的和弦移动回主和弦上，完成张力的累积和释放，形成一定的弱解决作用。另外，我们还可以尝试在和弦进行中持续地以主音作为和弦的根音。比如我在音频中的低音贝斯几乎一直停留在主音上面，这就是为了强调主音的位置。比如C Lydian的贝斯几乎一直在C上面 。当然这样做在实际应用中会过于突兀，要掌握尺度避免滥用。但如果一点也不这么做，而且和声中常常出现以G为根音的和弦，或不小心暗示出了G大调的终止式，那么听众很容易会把曲子当做关系调G大调来听了，曲子便会失去C Lydian的色彩。

第二，要在旋律与和弦中突出特征音。比如C Lydian的曲子就应该在旋律中用到升四度音F#，和声上面也应该时不时地出现以F#作为组成音的调内和弦，比如Cmaj7#11，D/C，Bm，不然的话曲子就听着和同主音调C大调没区别了。
​
使用以上思路，建立主音位置并添加具有调式特性的音，这样做出来的曲子就可以带来与大调小调很不一样的情绪色彩了。

---