以下每条音频都由三部分构成:首先是音阶的上下行,接着是一级和弦的分解和扫弦,最后我为每种调式都编排了八个小节的片段,供大家参考。每个调式的主音Do都是C,低音贝斯一直停留在调式的主音上,因此听觉上能明显感知调性的存在。大家可以试着去感受一下哪个音听着具有特别的风味,像是这个调的特征音。特征音就是这个调式中可以用来和其他调式作区分的音。比如Mixolydian与它近似的Ionian的区别就在于它的b7,而与Dorian的区别在于3。因此3和b7就是Mixolydian的特征音。
第一,要明确主音的位置。与调性音乐类似,在调式音乐中,乐句的开头与结尾都使用到主和弦有助于主音的确立。和声进行中可以使用如II->I这样的进行,从主要以非主和弦结构音构成的和弦移动回主和弦上,完成张力的累积和释放,形成一定的弱解决作用。另外,我们还可以尝试在和弦进行中持续地以主音作为和弦的根音。比如我在音频中的低音贝斯几乎一直停留在主音上面,这就是为了强调主音的位置。比如C Lydian的贝斯几乎一直在C上面 。当然这样做在实际应用中会过于突兀,要掌握尺度避免滥用。但如果一点也不这么做,而且和声中常常出现以G为根音的和弦,或不小心暗示出了G大调的终止式,那么听众很容易会把曲子当做关系调G大调来听了,曲子便会失去C Lydian的色彩。 第二,要在旋律与和弦中突出特征音。比如C Lydian的曲子就应该在旋律中用到升四度音F#,和声上面也应该时不时地出现以F#作为组成音的调内和弦,比如Cmaj7#11,D/C,Bm,不然的话曲子就听着和同主音调C大调没区别了。 使用以上思路,建立主音位置并添加具有调式特性的音,这样做出来的曲子就可以带来与大调小调很不一样的情绪色彩了。
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王蕴藉@知乎吉他乐理老师,《乐理101》、《吉他恋爱手札》专栏作者 目录
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